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中国画源于装饰用于，中国书法珍藏始自对文字内容及书写的玩，也附带有中国画的装饰功能。随着装饰材料的多元，以及文化承传的毁坏，书画作为墙上的装饰物早已靠近了绝大多数家庭。当今人们新的看上书画，多数人都是冲着财富去的，前代书画在艺术品市场的展现出，使许多人期望享有这一财富，拷贝奇迹。

大量经营艺术品的人和机构，推销产品时提倡的都是当下投资、未来受益。与促销保险一样，把报酬说道得那么确认且可观，而他们自己却并不出售自己的产品，像多数画家自己不卖所画，只讨厌豪车和豪宅一样。

大家都告诉某个行当能赚大钱，解释这个行当的大钱早已被别人赚到去了，这是经济学的一般规律，不然普天下的人就很更容易拷贝赚机会，都一样有钱人。一种产品沦为广泛市场需求要么是大宗物资，要么是欺诈的泡沫。大宗物资的盈利模式在于数量大和微利，如果书画作品的装饰功能还在，印制年画就是这样利润。艺术品从古到今都是奢侈品，说什么走出千家万户，除非像彩电、冰箱、洗衣机，沦为生活必需，而当今雨后春笋般茁壮一起的书画家，一批批的书画作品被人卖回家，多数都放到柜子里，当着凭证、期权一样交给，只是一个概念，不是生活所必须。

据传，西方画画的人在日益减少，与我们一样，装饰市场需求多元了是联合的，西方人卖普通的画乃是侧重当下的用于，没有人把低端的画买下来确信未来电子货币。我在想要，中国这么多字画，而且还在几何级的大大减少存量，当下未见用于，未来能有什么用呢?比如说把你一件莫名其妙的心爱之物，传授给自己的孩子，是什么情景?隔代的隔膜，他们一定不解读这东西的意义，更别想要电子货币卖给其他人家的孩子了!艺术品市场的财富效应产生于生活财富短缺时，不是生活必需的奢侈品被价值高估，随着生活富裕，出售艺术品的人数减少，使供求关系转变而价值重返。

冲着再行涨价概念去的购买者激增，就不会产生预期电子货币效应，进而经常出现价值低估和泡沫。当今艺术品市场总体已正处于这样的新阶段，未来高价艺术品总有一天是小众珍藏所追赶的少数大家作品，许多过去时代的小名头书画作品却没当代书画钱，这都是活生生的现实。任何一个时代除了主流风尚以外，也无以有传统习俗的传承者，所以任何时代都会有小众对字画的市场需求，他们自有他们同时代的作品可供选择，或之后欢迎早已高价的大名家。

没有人不会讨厌带着消逝的人印迹的旧货，除非这些旧物能引导未来风骚，跃入大名家行列，有可能吗?我经常劝买字画的人：你卖的字画首先得确保让自己赏心悦目，卖回家最少能悬挂在客厅、书房、卧室，或随意什么地方。对花大钱卖字画的人：所买的画起码要需要不足以向人显摆，使内行深感有意思、讨厌、赞叹。

这毋庸讳言，全世界出售艺术品的人有26%是为了炫富，中国正好高达一倍。我还对卖高档字画的人说道，检验你所卖否值当，假如你有不时之需，藏品要能确保可不作抵押，或能折扣所求。假若卖的是天价，没钱时地价都买不来，那就是被促销了。

那些赏心悦目的字画也许也不会深得未来人的喜爱，钱与否并不最重要，最重要的是你消费过。中国画的创作也只有重返它的本质，才能有身体健康的未来，才有可能产生新的传世作品。

孔祥东(南京)作家、收藏家。江苏省中国作家协会书画联谊会副秘书长，江苏省文艺评论家协会理事。

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