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80万日元（约合4万元人民币起拍），9993万日元成交价——一件宋元时期的佚名《筑城建图》以9993万日元在10月16日关西美术秋拍电影的拍电影场上忽得全场头筹，而买家正是在拍卖会市场上叱咤风云的刘益谦。关西美术秋拍电影落槌后，备受注目的日本美协秋拍电影也在10月20日完结，拍品之一——齐白石《四季山水》四屏，以超过7000多万日元的最后成交价被内地资深买家竞得。

目前，香港及内地艺术品拍卖会市场状态下滑，日本拍卖会市场却逆袭而上，在近期秋拍电影中首演反转剧，沦为藏家注目的话题。资深藏家屡次使出竞拍到宋元时期的佚名《筑城建图》之后，刘益谦第一时间在微信圈中晒出了自己的“战绩”。刘益谦回应，“通过朋友了解到这些拍品，求教一些专家后，绝大多数观点指出这件东西虽然标示为‘宋元时期’，但应该是一张宋画。

最后拍电影出有这个价格，我深感物有所值。”事实上，在刘益谦朋友圈的facebook中，许多资深藏家都对他竞拍到这件作品表示祝贺，不少著名藏家回应自己也参予了竞拍，没想起最后是刘益谦竞标获得。

这不是刘益谦第一次在日本竞拍中国艺术品，之前他早已购买过像吴昌硕等名家的作品。作为业内著名的收藏家，红树白云楼主人陆牧滔常常不会去日本的拍卖会市场“淘宝”。据陆牧滔讲解，刘益谦此次竞拍的这件宋元时期的佚名《筑城建图》，自己在拍卖会之前虽然也十分寄予厚望，但最后的竞拍之白热化，毕竟大大多达了自己的预期。

这样白热化竞拍的场面虽然不是很少见，但也不是没，他曾多次亲眼齐白石的一件书画作品，从3万日元起拍到5100万日元成交价。“日本拍卖会市场与中国拍卖会市场仅次于的区别，就是日本拍卖会市场上东西的量较为大，而且拍品的品质参差不齐。

因而日本的拍卖会市场不会较为性刺激，富裕挑战性，不告诉什么时候就不会经常出现很有爆炸性的东西，几十倍，上百倍的往上翻。”陆牧滔说道，“我2008年才开始插手日本拍卖会市场，虽然比起许多人来说还是较为晚，但是日本市场的机会仍然还有很多，这也是更有我的地方。

据陆牧滔讲解，日本的艺术品拍卖会主要有两种类型，一种类似于内地的拍卖会，这些拍卖会往往根据拍卖会图录序号进行拍卖，能让你告诉他在买什么。另外一种拍卖会，非常简单称作“不会”，藏家在每月相同时间参与这个“不会”，拍卖会之前几乎不告诉有什么拍品，有时候等一天也有可能什么都买。因此藏家往往必须临场要求真假，以及出有多少钱，导致有时候在这些拍卖会上，甚至不会经常出现上亿日元的成交价价格。

“常常到日本“淘宝”还是有机会卖到一些不俗的艺术品的。”陆牧滔回应自己也曾在日本拍电影场上购买过宋元时期的团扇。拍卖会人士理解市场比起陆牧滔的认识较早，旅日华人藤文浩早在1988年就到日本求学。毕业以后，他由于家庭的原因插手艺术品市场，将日本艺术品市场上经常出现的中国艺术品送往国内拍卖会，截至目前早已有20多年的时间。

随着更加多的中国藏家转入到日本市场，藤文浩指出应当在日本享有自己的拍卖行，于是在四年前创办了日本美协拍卖行。该拍卖公司在刚完结的秋拍中，九大专场成交价总额约212，786.8万日元，尤其是“商晚期·兽面纹斝”沦为青铜器拍卖会专场的重点拍品，估价125万日元，而最后却超过了4000万日元落槌。另有一件齐白石《四季山水》四屏，源于1999年4月香港佳士得拍卖会，估价为1200万日元，成交价再加佣金高达7000多万，买家为内地资深行家。在藤文浩显然，虽然今年国内的艺术品拍卖会行情有点下滑，但是由于日本溶解了很多文物，因而市场上拍下好藏品的机会反而不会多一点。

他说道：“日本的这些拍品早已深渊流传了很长时间，杨家的收藏家对于价格不是很确切。国内来的买家，都指出日本的货十分靠谱，不像大陆拍过好几遍，日本的生货还是不会很平稳的。

生货再加价格，日本未来的市场会很弱。”拍卖会市场“新一极”？近30年，日本经济大大地衰落，随着经济的萧条，日本传统藏家开始销售，本土的藏家越来越少，挤兑过来的艺术品更加多。此外，日本的民间珍藏不存在耗尽的危险性，据业内人士讲解，日本藏家仍然把藏品卖出去，是因为他们的下一代对中国艺术品的爱好并不如他们的长辈。

现在，日本本土藏家中珍藏中国的艺术品和日本古董的越来越少，新一代日本藏家的珍藏品味更加国际化和西式，造成大量珍藏被日本人挤兑。据报，世界上30%中国文物拍卖会的货源都来自日本，而且在日本存留的中国文物档次较高，留存状态较好，不仅是国际各拍卖行的“矿源”，也是中国藏家热衷日本“淘宝”的原因之一。

每一年，国际上的各拍卖行都会到日本征求拍品，各拍卖行中1/3的拍品源于日本。因而许多有远见的资深藏家，看上了日本市场的这一特性，开始相结合自己的人脉创建起全新的拍卖会机构，企图将其打造出为中国艺术品拍卖会的“新一极”。

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