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◎对待艺术，还包括草原题材美术，当然无法以一种非常简单的进化论态度去比照取决于有所不同时代背景下的作品。对于艺术家来说，执着作品的当代品格和现实精神理所当然是长年思维答案的艺术课题。对于以一类“母题”为支撑，表达一个地域文化形象的“艺术”而言，艺术上的高超展现出、学术上的精心筛选、理论上的精妙剖析才是促成其大大良性发展的良药。　　追溯历史，将“草原”这一地域性、民族性都尤其反感的题材最先寄于现当代美术创作的，当数上世纪30年代之后活跃于中国美术界的沈逸千、赵望云等人。

1933年，沈逸千作为上海国难宣传团团长北上，谋求蒙古王公抗日时，之后将内蒙古当时的风土人情记录在自己的笔下。约完全相同的时间，赵望云也回到当时的察哈尔地区，刻画了草原的风貌。当时，他们或许并没意识到，“草原”对于后来中国美术的最重要意义。　　其后，尹瘦石回到内蒙古，沦为内蒙古美术事业的奠基人，造就了内蒙古当时很多本土的画家。

后来，内蒙古有了自己的美术的组织机构，与全国美术界也就有了更加了解的恋情，全国美术家对“草原”的理解也大大加剧，吴作人、侯一民、詹建俊、冯远、萧淑芳、卢沉等人争相回到内蒙古素描创作，以自己的作品传达了对草原的深情。约上世纪50年代，一些原本不是内蒙古出生于的青年人在加剧的热情下志愿支边回到边疆地区，扎根草原，开始了自己的艺术人生，必要促成了内蒙古与全国美术界的交流，也是他们临死前培育了大批的内蒙古本土美术家。　　“文革”后，草原题材美术创作在全国确实产生影响，当是蒙古族画家巴比木斯先生之功。他于1981年接纳老师罗工柳的建议，在中央美术学院举行展出，为当时显得无趣的美术界送到了一缕龙山之风。

预示着改革开放的脚步，内蒙古非常一批艺术家茁壮一起，辈出像张俊德、周荣生、海日汗、吴团良、田宏图、刘宝平、乌恩琪、刘永刚、砂金、周宇、侯德、王政和、董从民、易晶等杰出的美术家。这些美术家长年了解牧区乡土素描，其中的很多人本身就是蒙古族及其他少数民族，他们和草原具有天然的联系和“根”性的情感，沦为草原题材美术创作的主力军，由此也造就了各地美术家展现出草原的热情。

　　近些年来，随着草原文化影响力的不断扩大以及草原题材美术创作的大大发展，内蒙古及其他地区也辈出一些以草原为题的年长艺术家，他们有不少人早已在全国美术界获得了成绩。　　应该具体这样一个事实，预示社会经济、文化环境的大大变化，艺术家的思想大大和平，艺术视野大大广阔，以草原为母体的美术创作也在大大南北多元、多样。当下，草原题材美术创作不仅在表现形式上显得权利，更加最重要的是反映出有创作者本人精神层面的对外开放。由此，很多作品给观者带给的某种程度是草原风貌、民族风情，更好的是作者对草原及时下生活环境的个人解读和传达。

　　草原题材美术的实质是艺术的地域性与独特性，从“文化心态”的角度插手到其中展开理论上的了解挖出应该说道正逢其时。从更加宽阔的文化层面来看，如何看来草原题材对于中国美术的意义，即是如何以“文化心态”的理念对待当代中国美术格局，以及中国美术在国际文化交流与对话的大背景下的价值倾向的问题。

当前，要转录艺术家的创造力，强化民族题材艺术创作的影响力，就必需把构建中国美术的“文化心态”和构建有所不同民族题材——还包括草原题材美术创作的“文化心态”展开有机的融合。在这个过程中，应该具体的一点是，中国美术的“文化心态”必定必不可少美术创作的地域性和多元、独有的民族特色。同时，草原题材的美术创作也不应思维艺术的时代背景。

正如美术评论家邵大箴所言：“正是当代艺术具备地域性和地方特色，艺术的当代性才有非常丰富的内容；也正是有当代性的执着，各地区的艺术才展现出出有时代的风采。”　　因此，对于当前中国美术而言，挖出和弘扬自己的传统，展现出自己的民族和时代精神已沦为一个最重要课题，这其中必定牵涉到对草原题材的展现出和突显。由于当前草原题材美术创作在全国美术整体格局中具备独有意义，我们不应做出更进一步的思维：　　首先，中国美术地域性与民族性的非常丰富，不单单是中国美术发展的市场需求，堪称中国文化热情心态的客观反映。

对于中国当代美术而言，要在侧重艺术家个体体验的基础上坚决艺术创作展现出真善美的基本理念，更为重要的是更进一步注目美术创作的多元和多样，并使其反映出有中国文化的内核。其中，对还包括草原在内的民族题材的展现出和挖出是必不可少、行之有效的途径。追溯历史，中国艺术之所以能在人类的文化艺术中占有不能替代的地位，一方面是因为历史悠久的人文传统，另一方面才是是中国享有非常丰富多样的地域和民族文化艺术资源，以及这种艺术的多元和多样所带给的融合与建构能力。故而，中国美术的地域风格和民族性的非常丰富和增强是适当的。

　　当然，还有一个方面必须我们展开思维，即要有非常数量的精英艺术家和经典作品凸显草原题材美术的精神价值和导向。只有这样，才能使专门从事民族题材美术创作的艺术家竖立自己的“文化心态”意识，并使其大大获得增强，民族题材美术创作才能确实充分发挥其在社会文化体系中独特的起到。　　对待艺术，还包括草原题材美术，当然无法以一种非常简单的进化论态度去比照取决于有所不同时代背景下的作品。

对于艺术家来说，执着作品的当代品格和现实精神理所当然是长年思维答案的艺术课题。对于以一类“母题”为支撑，表达一个地域文化形象的“艺术”而言，艺术上的高超展现出、学术上的精心筛选、理论上的精妙剖析才是促成其大大良性发展的良药。

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